中国作家富豪榜两届首富郭敬明

　　在今年的《中国作家富豪榜》上，杨红樱首次占据了榜首的位置，如果加上郭敬明两次连夺榜首的经历，中国作家富豪榜在5年内的5次发榜，四川作家就3次占据了第一位。

　　在这个榜单上，阿来、麦家、饶雪漫、何马等作家也是经常出现在榜单上的常客。而在中国文学最高奖———茅盾文学奖方面，四川已经有五人得奖，这还没有算上在成都出生的作家刘心武。若再加上根据四川作家马识途的《夜谭十记》中的一篇改编而来，即将上映、由姜文执导的贺岁大片《让子弹飞》，更是不得了。

　　纵观文坛，还没有哪个地方像四川这样，在少儿文学作品、青春文学作品方面，有强大的作家团队牢牢占据住霸主的地位;在传统主流文学作品方面，有大量优秀的作家保持着巨大的影响力。文坛川军的实力让陈忠实等作家都不禁感叹，四川是现代文学活跃的地方。

　　文学之路

　　代表人物：阿来、柳建伟、麦家

　　从中国现代文学六大家到各类文学奖得主

　　在中国现代文学史上，四川是公认的文化大省，巴蜀大地的万千气象成就了文学四川的人杰地灵，中国现代文学史上有一个公认的排行榜，即“鲁郭茅巴老曹”，六位大师中，四川就有两位。在当代获得茅盾文学奖的得主中，先后有周克芹、王火、阿来、柳建伟、麦家等作家。此外，还有裘山山、何大草、邓贤等诸多作家获得过其他文学大奖。

　　在这些作家中，柳建伟因人事调动离开了四川，麦家也因为要照顾年迈的父亲回到了浙江，但他们最重要的文学作品都是在四川生活时完成的。麦家告诉成都商报记者，成都永远是他的精神故乡，他的文学创作是在成都这座温润的城市中成长起来的，“我在成都结婚生子，这座城市留下了我的人生足迹。包括《暗算》在内，我在成都创作了很多作品，我在精神上永远离不开成都、离不开四川”。

　　柳建伟在成都生活了20多年，他曾为了准确表现笔下的商人生活，利用周末时间在成都某景点门口摆了近半年的地摊，“我在四川生活了20多年，那段时光是我文学创作的基石。”

　　尽管很多人对文坛川军的强大感到不解，但成都商报记者在采访中了解到，四川的社会生活氛围很适宜文学创作，天府之国的休闲特点容易让人安静思考，此外，四川的方言土语有独特的语言魅力，四川方言的形象生动和自由，往往具有融抽象于具体、化腐朽为神奇的语言效果。虽然四川作家在文坛的地位显著，但四川作家对文坛川军依然保持着警醒，阿来就曾表示，四川的文学在近几年取得一些成就，但这并不表明四川的文学整体发展水平。

　　奇迹之路

　　代表人物：杨红樱

　　时至今日，杨红樱作品平均每天的销量高达1万多册

　　对涉足中国少儿文学的出版界而言，成都作家杨红樱在21世纪的第一个10年完成了一个奇迹。这位来自四川的作家，十年间作品的销量达到了4000余万册。成都商报记者从书业权威调查机构开卷公司了解到，在本世纪第一个十年最初的几年里，引进版少儿图书引领市场，前30名畅销书中引进版图书占据了2/3以上的席位，本土原创图书显得势单力薄。而从2004年开始，形势的逆转发生在了杨红樱系列作品的上榜时———本土原创少儿畅销书逐渐占据主导，时至今日，杨红樱的作品平均每天的销量就高达1万多册。

　　文学评论界权威评价认为，杨红樱是改写现代中国儿童文学历史的里程碑式的人物，是实现真正意义上“中国儿童文学走出去”的优秀原创儿童文学作家，她所创造的“马小跳”和“笑猫”已成为新世纪中国儿童文学的品牌。而杨红樱儿童文学作品中，几乎都是来源于她在成都的生活基础，比如“笑猫日记”系列，里面有个“翠湖公园”，那就是成都的人民公园，书里写到的人工湖、假山、山洞、拱桥、梅林，都是公园里的实景。

　　杨红樱的作品呼唤善良、宽容、正直的美好品格，包容、和谐的生存环境，旨在引导小读者在心里始终怀着一份对社会、对未来的美好情感和信念，健康快乐地成长，这一切和她在成都的生活是分不开的。而杨红樱也在创作中也展现了一位成都作家的魅力：她是一位从内心深处深爱着孩子的作家，她写作的初衷不是为了成名，更不是为了赚多少钱，而是希望成为孩子的代言人，在儿童世界与成人世界之间，搭建一座互相理解、分享彼此感受与体会的桥梁。

　　财富之路

　　代表人物：郭敬明、饶雪漫

　　他们是中国作家富豪榜的常客，他们的模式正改变出版界

　　当四川作家走出盆地之后，他们对这个行业的影响也让人为之惊叹，郭敬明和饶雪漫是中国作家富豪榜的常客，他们创下的成就并非在四川之时，而是在他们出川之后。作家七堇年几年前去天津、香港读书，等到今年毕业回到四川之时，她已经是一位单本销量能达到50万册的畅销书作家。

　　在青春文学读物方面，四川的作家改写了这个行业的规则，以往要想成名，很多青少年都通过《萌芽》的新概念作文大赛，郭敬明在主编不定期出版的《岛》时看到了这个行业新的生产模式，于是，当他创办《最小说》时，已有了明确打造作者团队的想法。《最小说》的存在使得郭敬明将其在青春文学的影响力升至了最大化，越来越多的人依托这个平台成为畅销书作家，而郭敬明也在作家这个身份的基础上，多了一个老板的身份。郭敬明的这个创新甚至让纯文学杂志的主办者感到尴尬，在他们的杂志销量日益萎靡之时，郭敬明等明星作家所主编的文学杂志却有着惊人的销量。

　　另一位四川作家饶雪漫的模式也在悄悄改变出版界。和郭敬明相比，饶雪漫在媒体露面的次数不算太多，她的作品推广模式显得更具前瞻性。几年前，饶雪漫就创造了书模这个概念，她请来少男少女担任图书的模特。饶雪漫还在尝试用多媒体的方式让自己作品更容易被读者接纳，在出版《离歌》的时候，她甚至还自己掏钱来拍摄电影。

　　草根之路

　　代表人物：何马、郑小琼

　　非专业的写作者，让整个业界为之惊叹

　　无论是在文坛的影响力、还是对图书出版的引领方面，四川的作家都显示出了惊人的能量。实际上，他们可以说都是“专业”的写作者，而让出版界感到不可思议的是，对于四川那些非专业的写作者，他们偶尔写作所呈现出的内容，都会让整个业界为之惊叹。

　　何马，在大学毕业之后曾做过一年的医生，后来开始做生意，从一个小公司开始，到现在已经有了一家集团公司。这位喜欢阅读和冒险的老板自娱自乐地写了一部《藏地密码》，不料却成为当下中国的畅销书。何马的创作是这样的，因为不是专业作家，他的准备工作做得更多，为了《藏地密码》，他先后读过600多本有关西藏的图书。

　　就算是在草根之中，你也可以看到四川人倔强展露的才华。郑小琼，来自四川南充的一位东莞打工妹，打工的艰辛没有磨掉她对文学的热爱，在近十年的时间里，郑小琼先后在当地玩具厂、磁带厂、家具厂、五金厂打工，在疲惫的工作之后，她悄悄继续着文学梦想，甚至在获奖之后，还怕丢掉工作隐瞒了自己写诗的事情。说出来的确让人惊叹，打工妹郑小琼先后获得了人民文学奖、庄重文文学奖等多项大奖。期间，东莞当地作协曾想让郑小琼过去上班，但她当时在接受成都商报记者采访时却拒绝了这份清闲的工作，“因为我觉得还需要保持这种在场感，一种底层打工者在这个城市的耻辱感，这种感觉让我不会麻木。这种在场感，会让我对一些事情充满了敏锐感……”而一个不需要统计的事实是，中国的打工文学，名气大的写作者，绝大部分都来自四川。

　　吴怀尧：今年作家富豪榜，我们选择“实用”

　　□ 《中国作家富豪榜》创制人吴怀尧

　　2006年12月15日，历时月余调查的《中国作家富豪榜》第一次发布，中国作家群体的真实生存状态，第一次以财富的方式呈现在公众面前，引发全民热议。关于作家财富与文学价值的争论，直到今天，依然是大家争论的焦点。

　　2010年11月15日，《中国作家富豪榜》第五次发布，同时推出的还有全新子榜单《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》。对比中外作家的版税收入，在感慨“外国作家在中国疯狂捞钱，中国作家在海外举步维艰”的同时，作为这个榜单的创制人，我想到财富之外的一些事情。

　　1900年，流亡日本的梁启超，面对内忧外患的故国，悲愤中挥笔写下《少年中国说》，将国家振兴的希望寄托于奋发有为的中国少年。其中“少年智则国智，少年富则国富;少年强则国强，少年独立则国独立;少年自由则国自由”的铮铮之言，现在看来，依然荡气回肠，其强国吁求几近悲怆。

　　此后不久，新文化运动应运而生。在这个独特的历史节点上，那些学贯中西的海归青年，在如履薄冰的历史境遇中，毅然担起了文化启蒙大任，让蒙昧的国人接受现代文明的洗礼。他们从域外裁了一根鲜嫩的思想树杈，嫁接到中国这株苍老古树上，希望使之焕发生机。

　　鲁迅等作家更是奋笔疾书，希冀以文艺作品，重铸国人心灵，他们的文学作品，直到今天，依然能带给我们力量。时间总是匆匆，流水带走光荣，昔日的峥嵘人物已湮没于历史尘埃。100年后的今天，经济浪潮裹挟着一代人，在充裕的物质生活，消费与娱乐背后，是新一轮的人文精神缺失。

　　旁观作家群体，我们不难发现，在经历上世纪80年代的文学黄金期后，纯文学的影响力日渐式微，中国作家群体在商业浪潮的巨大冲击下，有人手足无措，有人弃笔从商，有人怨天尤人，有人逐渐适应。与此同时，没有硝烟的中外文化大战，也越演越烈。

　　最近十年来，在文化全球化的大趋势下，中国文学一直试图走出国门，中国作家也一直在努力，但结果都是差强人意;与之形成鲜明对比的是，外国作家的作品横扫中华大地，在捞走中国人口袋里的钞票后，他们的观点和思想，也在悄悄改变国人思维。仅从阅读来说，不少中国孩子就是“喝洋奶长大的一代”。

　　我不愿意将这一现象，简单地归结为“西方文化大肆入侵中国”，也不想指责广大读者阅读的功利化，因为每个人的价值观不一样，阅读方向自然不同。但我由衷希望，中国作家在登上《中国作家富豪榜》的同时，能提供更多更好的文学作品，让国人在为生活奔劳的同时，可以获得更多的精神养分与心灵慰藉。如果中国的现代文学作品，能隔三差五在海外成为超级畅销书，那我真是要起立为之欢呼鼓掌。

　　“中国文学作品在海外大卖”，这是憧憬和祝愿;面对中国本土图书平均销量6000册的真实现状，我们选择更为务实的态度，这也是今年《中国作家富豪榜》将打造本土畅销书的方法和细节，公布于众的原因。

　　中国古人有诗云：“鸳鸯绣了从教看，莫把金针度与人。”有人将之理解为：掌握了一样技能后，要反复思索自己是怎么样学来的，不要轻易把这种技艺的诀窍、过程传授给别人。如果按照这种理解思路，那么本年度的《中国作家富豪榜》，就是一次“要把金针度与人”的努力，希望此举有助于提升中国本土原创图书的整体销量———当然，这也是一种憧憬和祝愿，我们由衷地希望，这种祝愿早日成真!(吴怀尧)

　　有一说一

　　我们的阅读生活真的有些狼狈不堪

　　文/彭志强(成都商报文艺部主编)

　　鲁迅有诗云：有病不求药，无聊才读书。逆向思考这句话会发现很有意思：读书才无聊，求药没有病?

　　《成都商报》酝酿一年独家发布的《2010年度中国作家富豪榜》(总第5期)今日与广大读者见面。你可以质疑今年作家富豪榜前三甲为何是杨红樱、郭敬明、郑渊洁三人。你也可以分析为何他们能通过写作致富，而我们却难以改变平凡的生活。当然，你还可以掂量自己一年来的买单有无价值，追问自己是否存在功利化的实用阅读主义毛病。

　　看了《2010年度中国作家富豪榜》，我们深感儿童文学和青春文学正在中国崛起，而传统文学还在边缘的位置上垂死挣扎。当年明月的《明朝那些事儿》还是那么牛，杨红樱和郑渊洁的儿童文学作品还是那么畅销，金庸那些影响了几代人的武侠小说还是没有过时。在今年新增的《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》中，J.K。罗琳的《哈利·波特》依旧霸道占领着中国少儿的阅读主餐，村上春树、米兰·昆德拉依旧宝刀未老地给我们浮躁的阅读生活添加着新绿，《富爸爸，穷爸爸》《谁动了我的奶酪》等畅销书的作者依旧侵占着我们成长岁月里宝贵的阅读时光。

　　存在就是合理。我们只能试着破解他们的致富密码，开开眼界感叹挣钱如此简单。

　　喜欢就是无价。我们只能让自己大方的钱包变羞涩，哪怕是上当受骗也自觉自愿。

　　但是，一个铁的事实摆在眼前，触目惊心：外国作家在中国捞钱的速度远比中国作家要快，而且营销手段多样化，更加市场化，他们的图书攻略打响了又一场货币战争，更像是放长线钓大鱼。我们老爱说：我是听着你的歌、看着你的戏长大的，但又有多少人会说：我是看着你的书长大的?电影《哈利·波特7》即将全球上映，也许那些看着《哈利·波特》长大的中国孩子会说：J.K。罗琳，我们是看你写的《哈利·波特》长大的。相信，这对很多中国作家来说非常受刺激，而且是钻心的痛，但这怪不了为图书买单的人。

　　跳出《2010年度中国作家富豪榜》，看看我们自己的阅读生活，真的有些狼狈不堪。

　　饥饿时，我们从不拒绝快餐，这是满足肚子需要，但是，常常用快餐应对肚子，我们越来越强烈地感觉到抵抗力下降，缺乏维生素，进入亚健康状态;翻书时，我们时常紧跟热点，这是担心自己落伍，但是，所谓的畅销书一读完，我们却越来越强烈感觉到抵御力不强，越来越功利，越来越追求实用。我们的精神世界逐渐变成了一只气球，看似丰满，实则虚空。

　　我们习惯于猴子掰玉米的阅读生活，正是因为缺少真正影响我们成长和人生的作品。我们早已过了缺衣少食的时代，我们如今最缺乏的是安抚心灵的高品质精神食粮。谁给我们提供了心灵鸡汤，我们都感激涕零。哪怕我们要为了升学去看缺少乐趣的教辅书，哪怕我们要为了生存去看枯燥的财经书，哪怕我们要跳出文学爱好去追捧探寻不老秘密的健康养生书。

　　要让我们饥饿的眼睛不再饥不择食，还看中国作家们能否笔下生花，能否有独特的语言魅力，能否有改变我们生活观念，并且充满想像力的故事!当然，好书也需要营销，经典也需要传播，中国作家的作品还处在个体创作出版的老一套营销思路，很多作家连一个经纪人都没有，还想冲击诺贝尔文学奖，真是“浮云”!

　　好酒不怕巷子深，好书却怕不营销。出版人沈浩波花了几年时间营销《明朝那些事儿》，当年明月那独特的解说明朝历史的文字终于俘虏了万千读者。如果能经受住时间的冲洗，《明朝那些事儿》也可能像《论语》《三国演义》那样被全球读者列为经典。

　　收入远超中国作家首富24倍的美国惊悚小说之王詹姆斯·纳特森的成功告诉我们，只要有文字魅力的坚持，一样会在寒冬收获饱满的果实。尽管他在中国还不算最能赚钱的作家，但他通过营销却成为了收入高达7000多万美元的美国作家首富。这告诉我们一点：当你写的文字足够强大的时候，写作致富并非“神马浮云”。

　　中国作家看榜心声

　　一个魔法妈妈击溃所有中国富豪作家的悲哀

　　文/施袁喜(知名作家，云南人)

　　一年一度的中国作家富豪榜，每年发布后都引发巨大争议。今年又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，写作《哈利·波特》的外国作家J.K。罗琳，十年间从中国轻松捞走9550万元版税，带给我们巨大的冲击。

　　“外国作家为何在中国疯狂捞钱?”“中国作家为何集体抵不过一个魔法妈妈?”……诸如此类的质疑之声，终将纠结在“文学价值”和“商业价值”之争上。围绕“中国作家怎么了?”的话题势必将展开新一轮的争议。

　　现在有些作家，都看不起上了“作家富豪榜”的那些人，说他们与“真正的写作”无关。

　　问题来了：什么是“真正的写作”?从被我们自己的评论家鼓吹出来的各种“主义”“流派”的写作效果来看，都以为自己写出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美国，三度模仿欧洲，甚至模仿更小国家的小语种写作之外，具备文学价值的作品，少得甚至没有踪影。没有人读，怪力乱神，局限于小圈子叫好的作品，就是“真正的写作”吗?接着问，几万名作家协会里领着工资的中国作家，写出了什么?醉心于“创造文本”的批量作家，有无怀疑过自己终其一生干着的，只是一件无效的事情?